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看韶华,随风舞 ......

gone with the wind from old Shanghai

 
 
 

日志

 
 

央视《一百年的歌声》第三集-视频及解说词  

2009-04-02 12:51:56|  分类: 时代曲大观 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                                                              第三集 展示

 

第三集 解说词

 
   沈寂:在我念小学的时候,已经有很多抗日的歌曲,有些很好的一部电影,我们当时叫做进步电影,裏头有些好的影片,裏头有些好的歌曲,当时我们就很流行,我举个例子,最早我们听到,那个歌就是渔光曲 
  孙慎:你比如说:毕业歌,大路歌,开路先锋,这个都是电影上的,渔光曲,所以那个聂耳在他一个文章裏提到,他说从这个渔光曲一出,所有的电影,就非有一个主题歌或者插曲不行了,胡士平:这些歌曲就流传到我们那裏了,我们小县城比较偏僻的,这些歌,它跟那个学堂乐歌,从内容到风格是大不一样,因为它这些歌把学生这个思想,都带入社会了 
  沈寂:你们都不晓得,当时我们上海沦陷了,我们生活在日本的控制下面,我们没有办法,别的办法都没有,就是喜欢听这些歌看这些电影 
  方堃:如果你太明显地抗日,国民党就不让你唱,我这个就在电影故事裏头,插一个歌曲,啪 插进去大家都学会了 
  沈寂:最主要还是一个夜半歌声,夜半歌声这部影片出来,这部影片出来,给人家的影响更大 
  解说:1931年 九?一八事变爆发,中国人民的情绪一下子演变得敏感悲凉,痛失国土 家园不在,这些现实的伤痛,给此时的流行歌曲注入了忧伤的韵律,1935年底,北平学生掀起了一?二九运动,引出了救亡歌曲的流行 
  李伟:一二?九是这样子,我们正在那儿开会,就由清华大学,学生救委会的一个女同学,学生领袖叫陆璀,有张照片一会儿,给你们看一下,在学生们开会的时候,她一个女同学拿了一个扬声筒,那个扬声筒也没有电,不像现在这个扬声筒,就是一个喇叭,我给他在饭店找了一个凳子摆在那儿她站在上面,我就站在她的右边,照片照是我的後脑勺戴著个礼帽,还在那儿讲话 开会,12月9号 那时候唱歌,就唱著五月的鲜花 
  严宝瑜:歌曲是光未然写的,光未然就是黄河大合唱,歌词的作者,那个时候他还年轻,抗战还没爆发,仅仅是看到国家将亡,这个东北已经沦陷了,日本人又要冀东自治,把河北要并吞过去了,这麼一个情况之下,光未然写了这麼一个歌词儿,这个歌词儿传到燕京大学,有一个学生,这个学生叫什麼名字 
  解说:心存的激情似乎永远是相互共鸣的人,才能彼此点燃光未然与阎述诗,这两个从未谋面的青年人,在时代的这个特殊的交汇点上,共同完成了民族激情的渲染,同在1936年,在古城西安,一个同样年轻的中学老师,也在写著一首歌 松花江上 
  主持人:他叫张寒晖 
  伍雍宜:张寒晖是河北人,他跟东北流亡的学生,在一起生活,感受著他们那种感情,就写了这首歌,虽然他不是东北人,但是他感受著他们的感情 
  方堃:我高中毕业的时候是42年,日本人打到我们那个学校,我这个学校就跑,後来跑到赣州,就流浪到重庆,那就是逃亡,流亡到重庆路过赣州的时候,我在赣州的流亡招待所裏头,住了大概半个多月,我们每天晚上都要到公园裏头去,公园是没什麼灯的 漆黑的,那麼有的时候有月亮的,只要到这个时候,公园裏头,只要有一个人唱起这个,流亡三部曲,唱起这个松花江,全公园都唱起来,唱的时候都是流著眼泪唱 
  沈寂:当时有一部电影出来了,一个广告牙膏厂,他们要拍个广告片,拍个歌舞片,叫三星伴月,这三星牙膏厂搞的,裏头要有插曲,插曲就要刘雪安,他原来写那个曲子,就是把何日君再来,这个曲子搞了,作个电影插曲了,後来光是一个曲子不好,就是配个歌词上去,一个姓黄的,一个人写歌词上去,这个歌出来以後,大家都是非常欢迎这个周璇唱了,这个一唱 这个歌一唱,立刻很快就流传下来了,後来日本人注意到了,他说你何日君 君什麼君,他说你是国民党的军队,我们中国军队,国军,我们当时叫中国就叫国军,你这後来是不是怀念国军,什麼是国军再来 要求禁掉 
  解说:这首长城谣是刘雪庵,1937年为电影 观山万里创作的插曲,因为电影描写的是,东北民间艺人流亡关内的故事,电影最後没有拍成,但是刘雪庵的这首长城谣,却通过百代公司录制公司的唱片,传遍了海内外 
 
   刘学达:当时的话正好是,本来要写那个 要写这个电影,关山万里 所以这里头的话就是说,让我父亲做这个长城谣的曲子,包括它整个电影的插曲,结果这个事情8.13那个吴淞抗战爆发,这一爆发一打起仗来,两边就失去联系了 
  刘学达: 那个潘孑农,就有一次到武汉的一个路上就坐那个轮渡,坐轮渡他突然听到一个抗日一个宣传队,在唱一个非常优美动听的,而且非常有那个民族气息,这样一个歌曲,周小燕那就是刘雪安谱的这个长城谣,那麼我那个时候在武汉嘛,这个刘雪安就把这个歌就给我了,我就唱 
  刘学达:这不是他写的那个长城谣麼,当时潘孑农非常高兴,说虽然这个观关山万里,这个电影没有拍成,但是这个抗日歌曲,这个长城谣歌曲,已经由抗日宣传队在广为流传了,看著刘先生就是说,实际上并没有搁下笔,(吴淞抗战)并没有搁下笔,而是借这个机会,就把这个曲子谱好了 
  周小燕: 在武汉他们就把它拍一个小短片,那麼把我也把我头的这个,银幕上这个角上,那麼底下这个歌曲呀,万里长城万里长 长城外面是,一个小白白球一样在点,万里城市万里长这样 
  刘学达: 这个歌曲非常适合女高音唱,那麼她在这里头,周小燕本身当时也很年轻,比我父亲还小嘛,很有这个激情,对抗战对日本人都是很痛恨,所以在这里头,那麼一请她,那麼周先生就欣然就答应了 
  周小燕: 我到上海来学唱 学僵了,那个一唱咪发就破,简直好多时候都不能解决,後来我到武汉之後,就唱长城谣,长城谣就哆啦哆啦哆发,那个咪发那个地方我都是要破的,唱长城谣唱得就不破了,我说怎麼搞的,我现在总结起来,就是那个时候情绪来了,真情要唤,民众要抗日,情绪一来,那个技巧的问题就解决了,就不考虑那麼多,没有想到那个时候,我们唱长城谣的时候,那真是我们中国正是处在,一个苦难的年代,95年到长城上头,我们国家已经成了一个富强的中国,而且成了世界上都注目的中国,所以这个感慨是 说不出来的,就同时也想到多少个烈士,他们希望看这个前景,他们都没看见,包括我弟弟在内都没有看到,我的父母也没有看到,很多为这个国家牺牲的人都没有看见,而我真正站在长城上头,看著中国这个远景,所以觉得很激动的,我现在讲起来也觉得激动 
  主持人:外摊的这些西式的建筑裏边,多半是一些银行和保险公司,当时一家保险公司 
  有个职员叫孙佩元,29军的大刀队,和日本鬼子血战到底的故事,深深感动了他们。 

  孙慎:他是比较严肃 
  解说:人们记住孙陪元的,是他另外一个名字卖心,和谱写的一首歌大刀进行曲,这是他在看到报纸上,刊登的29军,英勇抗击日寇的文章後,一夜之间写的 
  孙慎:大刀进行曲原来它是,写的是这样,叫大刀向鬼子们的头上砍去,後来他去叫群众唱,这个群众把大刀向,不是唱成这样 唱成大刀 向,他觉得这个比原来要好一点,所以他後来就改了,改成这个大刀向 不是大刀向 
  孙慎:这个也说明一个问题,就是当时很多这个,搞创作的那些人,包括冼星海,他的都是去叫群众团体教唱,教唱的过程中间,他会有 现在说法叫反馈吧 
  范正国:这个1937年,我组织了一个慰劳歌咏团,因为当时你我们这个19路军,抗战就在这个苏州以北,这个伤兵都涌到租界裏边来了,那时候我组织一个合唱团,去慰问这些伤病员,这些歌曲的力量是很大,当我们唱义勇军进行曲的时候,唱大刀进行曲的时候,他们这些伤员从床上蹦起来,要上前线去 去打日本帝国主义,这个我印象很深,这个力量,这个歌咏的力量是很大的 
  方堃:不管你沿海 不管你内地,不管你是学校裏的,不管是工厂裏头,不管是农村裏头,不管是沦陷区裏头 都唱这个歌,很奇怪 它就流得这麼广泛,那是很难理解,那其实也不难理解 
  黄苇:因为大家抗日的情绪高涨,谁都不愿做亡国奴,谁都不愿当汉奸 是不是,所以每个青年,可以说都卷入到这抗日的浪潮裏头 
  
   贺逸秋:就是在八路军的那个,高级将领的那个会上演出的,那麼整个队的十几个人吧,都上去演唱 他自己指挥,欧阳山尊吹口哨作伴奏,唱了以後反响很强烈的,後来很快就在当地传开来,那麼这个晚会以後,就要他们到各个部队去教唱,但是他们有的时候,往往到了一个部队去教的时候,人家已经都会唱了 
  解说:从上海走出的人中,何鲁厅来到了山西太行山,在他创作的游击队歌中,出现了英勇豪迈的节奏,刘学达那要打个比喻的话等於一匹战马,,听到外头号角的声音,耳朵就竖起来了,我们就是在这些歌声当中长大的, 
  方堃:所以我在,抗日宣传队的时候,虽然我只有15岁,那我还是这样,都能教他们,那小孩子都跟著我後头跑,我赶紧教大刀进行曲 
  孙慎:这个抗战歌曲的流行,它就是大家唱只是唱,这个你是听 这音乐一般是听,听这个抗日救亡歌咏运动,是本身参与 他唱,不是听 参与就不一样了 
  黄苇:很多青年我们住两天了,他就跟我们走了,我们队伍,到一个地方就增加一点人,到一个地方就增加点人,队伍就越走越大,因为那个时候,这些青年很苦闷 
  解说:民族情绪的表达催生了歌曲样式的变化,在上个世纪30年代後期,在上海等大城市以外的广大地区,合唱成为流行歌曲新的演唱方式 
  伍雍宜:当时虽然是合唱,但实际不是合唱,实际作为齐唱,因为在当时还不很熟悉,没有分声部,基本上是齐唱,群众的齐唱,主要是表现大家热情,表现那种学生们那种抗日救亡的热情,所以唱齐唱也是很有力量的,大家也是精神非常饱满,来唱好这些歌 
  解说:同样在上海走出来的人中,,冼星海,,1939年在延安的窑洞中创作完成了《黄河大合唱》,《黄河大合唱》成为了合唱歌曲中的经典,高昂的节奏不仅宣泄了民族的苦难,也让处在苦闷青春中的青年开始寻找人生的出路,16岁的孟于最终奔向了延安 
  孟于:买一个大饼 这麼大一个饼,买一块咸菜,买一盒火柴 买一个指南针,多穿几件衣服,单衣服都穿在裏头外面套著大棉袄,那麼就这样就走了,我就背著一个小脸盆,大家说带上脸盆 要在山上要煮水喝,带著一个脸盘,裏头放件衣服 装装事,(嫂嫂)我出去洗衣服去了,就这麼溜了 就这样走了,被子什麼都放得好好的,就是不叫人看出来我们是跑了的,就走了 走了就到那儿去了 
  孟于: 在路上也碰到很多,从别的地方来的青年,这些镜头就跟我们,经常在电视裏头能看到的,那些青年就四面八方来,提著个箱子提著个包袱就这样来的 
  王昆:无处不唱,没什麼害臊不害臊,连那个嗓子不够调的人他也唱,连那个大师傅就唱 做饭的,养马的 他都唱,那个高兴 那个解放,真是觉得真是,从精神上的一种享受,我的 处处在唱 
  荆兰:毕业歌 大刀向鬼子的头上砍去,还有从这个上海来的,黎锦晖的一些儿童歌曲,这在我们小学时候就唱,什麼可爱的春天,三蝴蝶什麼的这种 这种歌曲 
  孟于: 天涯 海角 觅呀觅知音,都唱我在女大都唱老唱这歌,他们老叫小妹子跟我们来一个,咱们俩是一条心吗,所以就给他们唱这个歌 天涯歌女,因为我刚刚从大後方去,看了十字街头那个电影,所以我会唱这歌,所以在那裏面的同学也很喜欢这歌,还有夜半歌声,星海的夜半歌声,很多很多歌他们都很喜欢的 
  解说:这时在日本军占领的上海,同样感受著这种时代情绪的人却没有这样舒朗的歌声 
  主持人:这就是外白渡桥,那个时候中国人过这个桥,得跟日本人鞠躬,得深深地鞠躬,人们通过歌声,来表达他们心裏压抑著的情绪 
  陈蝶衣:当时对我来说也很受感触,有时候从上海公共租界,,经过了那个叫虹桥 到虹口去,这桥上有这个日本宪兵站岗的,你过去对他一鞠躬,我本来没有意思要到那个虹口去,我就要尝尝这个亡国奴的滋味,特意走过去对这日本宪兵一鞠躬,过去了再走过来又是一鞠躬,我做过亡国奴 要受这种痛苦,这对我来说也是一种特殊的经历,那本来你不应该去了嘛,他偏要去做亡国奴,我就尝过这个亡国奴的滋味 
 
   金娇丽:比较觉得就是叫高傲的,对不懂装懂的看不起这样,跟吴晓邦最好了,吴晓邦两个人合作好几个东西,抗日的东西也好,罂粟花什麼,度过这冷的冬天,都跟吴晓邦合作,跟他合作两个人最合拍 合得来,范正国:那是39年40年的时候,那个创作那个度过这冷的冬天,这个歌影响比较大,解放区也唱 唱到解放区去了,我们这里也唱,因为这个裏边有打日本,这个词都没有了,可能就是度过这冷的冬天,春天就是来临,这个大家心裏都知道,这是表示什麼东西,所以那个时候他是写的,很多进步的歌曲 
  陈钢:最早陈碟衣他们合作一段,很有趣的事情,他们第一个合作的歌,就是凤凰于飞怎麼会合作呢,陈碟衣以前 他是一个老报人,报纸商 做记者 写文章,老报人有一次听到父亲一首歌,叫不变的心 
  陈蝶衣:一切都能改变改变不了我的心,一切都能改变变不了我的情,你就是像远得像星 小得像萤,只要有你的踪影,我总能得到一点光明,这些爱国歌曲都了不起,我很受感动听著就掉眼泪,青年人有的是热情有的是爱心,就受了感动,也就开始写歌词,就是受了这个影响叫不变的心 
  陈钢:他听了非常激动,他说我裏面不光听到了男女之情,而且听到了爱国之情,然後他就不作报纸了,专门写歌词 一发不可收,到现在写了五千多词,第一首就是凤凰于飞 
  陈蝶衣:那麼恰巧这个方沛霖,这个歌舞片的权威导演,这时来找我了,他说有个剧本,请你看看 陈先生,哪可以加插曲,我说方导演 这个片名不行,这倾国倾城倾城,既不能倾国更不能,困难时期呀,他傻了 对对对,我回去想过 就这麼交朋友,他感觉到我对他很重要,对他一种启发一种启示,後来他叫凤凰于飞好,对了我可以借题发挥了,就开始写 同时就开始的,这很有趣的 
  解说:时间进入到40年代,,中国的流行歌曲也将步入一个黄金时期。

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