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看韶华,随风舞 ......

gone with the wind from old Shanghai

 
 
 

日志

 
 

一 代 “歌 王” —— 姚 敏  

2009-07-04 18:45:10|  分类: 海上芳华 |  标签: |举报 |字号 订阅

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   姚敏,中国作曲家。流行歌曲作曲大师。1917年出生于上海。1930-1940年代开始在上海从事音乐活动,与其妹姚英、姚莉组织歌唱社大同社,创作歌曲,为电台和唱片公司一 代 “歌 王” —— 姚 敏 - 没派传人 - Dream in ShangHai录音。1950年移居香港。继续活跃于大众娱乐业,是1950-1960年代香港有代表性的歌曲作家。他一生创作了风格广泛多样的数千首歌曲,其中如《情人的眼泪》、《卖汤圆》等,传唱至今。在香港期间,他更加強创作无数流行曲,除了为唱片工作外,兼为电影作曲,创作了不少电影音乐,三次获亚洲最佳电影音乐奖。他还继续研究,先后游历亚洲及欧美各地,足迹遍天下,对各地风土人情,知之甚多,因此他的作品,除他本为中国人而擅写中国各种地方性之歌曲外,他同时与世界潮流并进,不断创作出划时代的作品。如他那样多产的作曲家,始终有进无退,在音乐史上创立了稀有的奇。1967330日姚敏逝世于香港。

   上海时期的姚敏已经显露出与众不同的特色:博采兼收、风格纷杂。香港时期的姚敏心领神会、推敲锻炼,成为二十世紀中国歌乐的旋律之王 —– 至少就够水准产品的数量而言。在旋律风格上,大体而言,香港姚敏的色彩浓烈,不像黎錦光那样跌宕自然,也少有陈歌辛的清逸和雅致。虽则如此,姚敏在1950年代结束之前的造诣业已在这两人在1949年之前所达到者之上。要是黎锦光和陈歌辛都能在1949年之后在香港继续他們的音乐事业,情況会怎么样? —– 不过我有把握的是:如果姚敏也留在上海,国語流行歌的世界会黯淡許多。

   绝大多数香港姚敏的出色旋律不是基于五声音阶,就是带有或多或少的中国民族风味。如同太多的先行者,姚敏在很多五声音阶旋律里 —– 通常在第二段旋律(或甚至末尾) —– 允许自己偶尔用两三次(或者只是一次)关键性的B(如在〈情人的眼泪〉:5 1 – 7 3 – 7 6 – 53 2 –),这样,在提高个別乐句的情绪张力的同时并不损及五声音阶的整体感觉和整体旋律的中国味。

   有人在简评五十六十年代香港的国语流行歌作曲者的场合很明确地只认可叶湘棠和周蓝萍的工作,对这种以学院出身崖岸自高的名评论家我只能转贈杜甫的两句诗:『尔曹身与名俱灭,不废江河万古流』。

   香港姚敏的成就非常得力于陈蝶衣所寫的唱詞,姚敏?陈蝶衣(狄薏)”这个組合在某个程度上可以与“Richard Rodgers ? Oscar Hammerstein II”“Andrew Lloyd Webber ? Tim Rice”相提并论。这是机緣。

   很多首香港姚敏的好歌翻唱频率很低。在这里,孔兰薰和蔡琴是最重要的翻唱者。

   或许最早緣于新曲子的需求量太大,姚敏有时会改动(modify) —– 就像修改別人的文章 —– 前人的作品 —– 甚至民歌。黎锦晖和黎锦光的东西他都动过。黎锦晖的〈桃花江〉在被他动过手脚之后确实比较吸引人 —– 因为比较紧凑。在大陆电影《陝北牧歌》里被刘炽改编成〈崖畔上开花〉的那首广西民歌在姚敏手下成为1969年的香港电影《落马湖》里的〈知道不知道?〉— – 也更吸引人 —– 因为旋律本身的情绪变得远为高昂 —– 由于第一长句的大幅度改动。〈瓜棚小唱〉的第一段旋律脫胎自青海民歌〈牧羊姑娘〉;姚敏的改作比较繁复,舒缓平和,然而新的情緒在艺术水准上比不上原曲自然流露的忧伤和幽怨。云南民歌〈绣荷包〉在变成流行歌〈情人桥〉的时候在旋律上并沒有变动,但是那句很迷人的山歌式的『哎 —– 』是姚敏自己加进去的。(SCF,好文!)

   姚敏先生的优秀作品甚多,这些年來,都成为电台怀旧金曲必然之选了!像 :桃花江,春风吻上我的脸,,我有一段情,小小羊儿要回家,雪人不见了,三年,家家有本难念的经,加多一点点,人面桃花,小窗相思,马来风光,甜甜蜜蜜 ,痴痴的等,长藤挂铜铃,盼三年 ,忘不了你 ,合家欢,你还不走过来,大地回春,恨不相逢未嫁时,落花流水,站在高岗上,他总有一天回来,身世飘零,总有一天等到你 ,恭喜发财,划船歌,我要,永远怀念你。。。。真是不可胜数!

ZT』怀念家兄姚敏 姚莉 (原载《香港歌星》1971年)

 

   家兄姚敏自从逝世到现在,一霎眼已逾三年。每当听到他的遗曲想起他的时侯,心头就止不住要隐隐作痛。因为在歌唱方面,家兄是我唯一指导人,也是最早的合作者。

  我与家兄在歌唱方面的合作,开始在大同社的时期。这个社的组织者,就是家兄姚敏,家姊姚英和我三个人。我们三兄妹初次担任播音节目,地点是上海的华兴电台,那时候,我还是个十五岁的小女孩。

  由于播音的成绩相当好,此后曾先后在利利”“李树德堂”“大陆等好多电台,承担歌唱的节目。家兄在电台上一方面歌唱,一方在我唱歌的时候,担任钢琴伴奏。而家姊则兼任报告一职。

  我们三兄妹,从少年时代开始,就都是音乐歌唱的热诚爱好者,也是实践者。

动人的歌曲

  因为经常在电台播音演唱的关系,我认识了周璇小姐,也认识了严华先生。

  在我十六岁那一年,经由严华先生的介绍。我加入了百代唱片公司。成了该公司的基本歌星。一直到我流亡来港。以至在麦克风之前退休。经历的时间达三十年之久,我始终没有离开百代。家兄之加入百代阵营,较我略后;他起先只是担任的部份。后来由于兴趣关系,再加上经验的累积,才于之外又负责起了作曲的任务。

  从上海到香港,在悠长的岁月中,家兄一直以歌唱和作曲作为他的艺术使命。他在世的数十年中,曾写下了无数动人的歌曲——包括电影插曲和唱片歌曲在内。尤其是一支《情人的眼泪》,配上了陈蝶衣大哥的歌词,凄婉的声调,深入每一个听曲者的心窍,简直可说是了。

  对于中国地方性的民间歌曲,家兄平时都能留心搜求,有深切的研究,此外对于西方的流行歌曲,亦经常有所探讨。因之,也培养了他多方面的创作能力。中国时代曲能由上海带到香港,使之发扬光大,家兄是尽了一部份之力的。他应该可以说是时代曲的功臣。他的姚派歌曲,曾获得国内外听众普遍的喜爱,过去如此,现在亦然。

怆痛的回忆

  家姊姚英在嫁后,即退出歌坛。只有我和家兄,始终没有离开过歌唱的岗位。早期是在唱的方面兄妹合作。之后,是家兄作曲,我唱他所作的歌。我与家兄,在情感方面是相依为命的同胞兄妹,在工作方面也是形影不离的良好伙伴。

  一九五六至一九五九年之间,家兄曾与我数展海外游屐。去过星加坡及槟城。同行者还有我的嫂子叶红。

  又曾应新华影业公司主人张善琨之请,逛了一次日本,顺便代《黑妞》一片的女主角李丽华小姐幕后唱出。作曲者与录音时的指挥者,也是家兄姚敏。

  两次远游,屐痕处处。当时是心情开朗的欢乐之旅,现在却成了怆痛的回忆。

志愿的继承

  时间过得快,人生也往往变化莫测。怎样也想不到,像家兄那样一个乐观的天才青年,突然之间竟然会离开了这个世界。勿勿而来,勿勿而去,生命是那么的短促,他的离开,好像是的一样。使我无法相信那是的死亡。

  但,无论我如何怀疑,家兄毕竟已不在人世,再也不会在我眼前出现了,海角天涯,也许到处都有他的影子,可是我已无法再找到他。每一次想念到他生前的声容笑貌,便忍不住掉下辛酸之泪。可恨的是即使流干了眼泪,也不能把他哭回来了。

  为了怀念我手足情深的兄长,我愿意看到他的歌曲永远活在人间的每一个角落,和每一个人的脑海中,这也就是我退休之后重又接受了百代唱片公司(即 EMI 电气音乐公司)的邀请,担任录音部份工作的主要原因,我的愿望在于藉此机会,能够在工作时获得片刻心灵上的慰藉。同时,并愿亡兄的在天之灵,能够由我的继承其志愿而得到安息!

(除姚莉的纪念文章,本篇参考和引用了爱乐人走四方Patzak SCF的资料,谢谢!!)

  这是罗大佑的一段受访谈话,很能代表真正爱乐者的心声:

M
:如果请你选出3位华语歌坛最杰出的创作人,会是谁?

罗:我不选。

M
:刻意回避?

罗:是刻意回避,因为我从不评论别人的歌。李宗盛也好,黄舒骏也好,他们的歌都是无法比较的。不过如果说有个20世纪华语歌坛最伟大的艺术家,那么这个人叫姚敏,就是姚莉的哥哥,很被忽略的一个作曲家,但他写过很多的歌,象情人的眼泪第二春。我对他是非常地欣赏。他过世是在60年代,在4050年代,那么封闭的社会里,能写出那样的旋律那样的歌词,真是非常的令人佩服。

可以提供这个歌曲下载:
《花田错》:本片根据同名京剧改编,源出「水浒传」,为胡金铨早期编剧作品;并由三大黄梅调女星乐蒂、丁宁及张仲文合演,大师姚敏负责配乐。黄梅调喜剧,可能戏味不及悲剧,但在享受音乐的大前提,却是赏心悦目。导演:严俊;类别:黄梅调;年份:1960

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